 |
 |
|
无奈的“变脸”
|
|
Carrie_Gong
8月4日下午，上昆在逸夫舞台以一场武戏专场打响了“昆曲仲夏梦”演出季的头炮。“昆曲仲夏梦”大概得名于Shakepeare的名作《A Mid-summer's Dream》，虽说莎翁的原意是指向出世的浪漫主义，但若配合“昆曲爱情三部曲”的演绎，也许就可纳入题中应有之意吧。
武戏专场在一曲声势浩大的锣鼓奏鸣中开幕，讨了个一鸣惊人的口彩，可以看出主创人员在呈现形式上的良苦用心。有趣的是，坐在我前排的一个洋小伙许是被锣鼓声给吓坏了，竟为保护听力而戴上了耳塞，且把这一装扮保持到了全场结束。原本以为有了《卧虎藏龙》的启蒙，武戏最能超越语言障碍与老外达成默契，况且演出还专门为他们配备了英文字幕。许是打斗场面吸引了老外的大半注意力，许是遇上了cultural shock，英文字幕的实际作用并不大。
武戏最见演员童子功，一刀一翻一亮相，件件疏忽不得。也许是太想演好了，压轴登场的谷好好在踢枪动作中出现了不少失误，好几次都没使上力，结果标枪落地，乱了节奏。相比之下，全场最出彩的当属王俊鑫的《弼马翁》和吕晓圣的《雁翎甲•盗甲》，前者胜在轻巧，后者胜在高难度的跳翻，让观众领略了武丑“真人秀”的魅力。
说到《雁翎甲》一戏，就不得不提它的鼻祖叶盛章先生。当年，他结合清人范希哲的《雁翎甲》传奇和《水浒传》小说第54-56回，将一折小型武丑戏《时迁盗甲》发展成《雁翎甲》这出大戏，对昆曲剧目积累功不可没。也许是受了大学教授不满《水浒传》中“杀淫妇”这一阴暗面的影响，我对水浒戏并不喜欢，但对时迁这人却有几分熟悉。在影视作品仍不丰裕的80年代，《鼓上蚤传奇》、《断刀客》等武侠片给我留下了深刻的印象。文学描写中的时迁贼眉鼠目，专干偷鸡摸狗之事，但却武艺高强，能飞檐走壁，在鼓上窜来窜去而不露声息，因此人称“鼓上蚤”。《雁翎甲•盗甲》曾被叫作“五毒戏”之一，原因是主人公在场上模拟了五毒之一的“壁虎走墙”身段，一蹲一跳，忽飘忽着，敏捷轻灵。
借着这出戏，引出了时迁扮演者、一个叫吕晓圣的演员。戏中的时迁画了个小花脸，黑白交错，看不出真人模样，加上人物性格贼头贼脑的，猜想这演员年龄应该也不小了吧。出于好奇去网上查他的资料，果然，73年生的，是不小了，可还顶着青年演员的头衔。他很懂得宣传自己，利用网络做了不少文章，有属于自己的专题网站、博客和播客，网页经营得颇费心思，将自己的特长、经历、获奖和思考分门别类地做了罗列。吕晓圣是他的原名，可为了在演艺界闯荡，他还给自己取了个艺名“吕杰圣”（Jason），拍摄了一组硬朗小生的时装照，并在视频中亮出了一手好功夫，倒也吸引了不少粉丝光顾捧场。虽然还是上昆的人，但戏曲演员的生活毕竟太清苦了些，于是小吕凭着自己的好身手时常在影视剧中露脸，曾和许多大明星如赵文卓、张庭等演过对手戏，而所演角色大多与“打”有关，戏曲功底确实帮了他很多忙。吕晓圣很坦诚地说，自己建网站、开博客，主要是为了给导演当简历看的，意思是如果哪个角色需要，导演制片可马上找到他。
看到这儿，在赞叹吕晓圣多才多艺的同时，也不禁感到一丝无奈。传统戏曲演员的生存状态真的不容乐观，单靠团里的赤膊工资是绝计养不活自己的，于是只得“变脸”去影视和广告上赚钱填补家用。可离开了戏曲舞台，他们的真功夫又被现代技术夺去了光环，充其量只是些小配角，忙碌穿梭于两个不同的领域。更让人费解的是，吕晓圣在写自己职业时，顺序分别是“影视演员、戏曲演员和武术指导”，他把主页设计成书形，也很清楚得把自己划分为影视和戏曲两类，难道戏曲已让他失去了安身立命的归属感吗？1994年，他曾获过全国武戏金奖，2000年也有收获，之后便没在演员级别上有所提升；他也深爱猴戏，写了大段的表演心得，一个奖背后三个故事，荣耀总与坎坷结伴而行，有时身怀真功夫是很悲哀的。
Nicolas Cage当年的一部《Face off》至今仍为影迷津津乐道，那仿佛是一部新世纪人类的寓言，“变脸”的初衷本是身不由己的，人们将为此独自承受一切压力与艰辛。
|
|
 |
|
 |
