| 【雕 艺 选 论】 |
| 陈 墨 |
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■王朝闻 ●八十年代到了浙江青田，参观了石雕的原料与制作过程，获得了崭新的美好印象。也才比较了解到石雕艺人们的雕刻技艺的特殊点：着重刻出题材的形体美，弥补了色彩不像实物这一缺憾。以造型的美居于压倒优势的石雕，在被动中求主动，色彩不像实物却更加显示了石雕造型的特殊魅力。 ●不同时代的青田石雕艺人，在选择自然的石材来创作时，首先是尊重某些石材特点的适应性。在服从石材特点的限制这一前提之下，发挥艺术构思的独创性，即所谓“化腐朽为神奇”，使无生命的石材在艺人灵巧的双手里获得了艺术的生命。这种主客观相统一的艺术构思，，正是青田石雕艺人的老实和聪明相结合的表现。 ●青田石雕在选择物质材料与艺术构思时，对石材固有的不同颜色的斑痕的巧妙利用，把石材的缺点转化为艺术的优点，使动物或植物的形体构成也有不同色彩的变化，从而增加了造型接近自然物的幻觉。艺术的构思对石材固有的色斑的利用，是不像模仿绘画那样自由增加某些颜色。而是在不掩盖石材对创作的限制的条件之下，发挥雕刻造型的特长，给观赏者造成某种生动活泼的美的幻觉。 ●作为审美对象的青田石雕艺术，它对研究工作提出了不是少数人在短暂的时间里所能完成的任务。不论从历史发展还是从作品的比较研究，值得关注的问题很多。譬如说，它既是一种民间艺术，又是一种商品。因此，如果要了解这些作品的发生和发展的特殊性，理解这些作品的审美特性与审美趣味的关系，理解石雕艺术与其他民间艺术的联系和差别，都不能不研究青田的民俗与手工业发展的关系，应当承认研究任务的艰巨性。 ■王伯敏 青田，好地方。出产的青田石，温润如玉，色彩绚丽，经过青田人的自然妙造，那些似璞如云的石块上跳出了猕猴，飞出了凤凰，长出了玉米和葡萄。 青田石雕，发端于上古，唐、宋相继，明、清昌盛，此后日趋繁荣。一位青田老人说，青田石，初雕豆荚和落花生。雕小猴、雕小马，这是民国初年的事。石雕小猴，大如粟子，人们喜爱，——度行销于大江南北。 二十世纪的三十年代，青田石雕的产品，不仅传至日本、东南亚，也还传至欧洲的法国、意大利和葡萄牙。 多年来，青田人坚韧不懈，正所谓“霜雪刀头，精益求精”。在石雕发展的岁月里，艺人们的指头磨破了，金刀缺了磨，磨了又缺，他们日出而作，以至废寝忘食。老师傅支颐沉思，年青人拜师访友，直至走出国门去域外交流。 ■刘江 青田石，由于它的质地愠润脆软，色彩斑斓，又易于雕刻，因此在很早以前就被开发利用。从出土文物看，六朝时期曾有雕刻石猪作为墓葬品（现藏浙江省博物馆），以及妇女、儿童的挂件装饰品，制作工艺也逐渐随之兴盛发展起来。后来随着时代的演进，人们审美意识的提高，石雕工匠能根据石料的色彩、肌理、钉结等质地的不同，而随类赋形，因材施艺，刻制成文房雅具、图章、佛像、香炉、小件玩耍等实用工艺品，以及为审美需要而专门发挥石色之长雕刻的谷物、花果、禽兽、虫鱼等等题材的陈设品。这些产品不仅满足了国内人民群众的需要，同时开始向国外销售。十七、十八世纪时，就有青田人由陆路经西伯利亚，前往欧洲贩卖青田石雕（见一九二五年英文版《中国年鉴》)。尔后，青田石商的足迹遍及南洋群岛、欧、澳、美等地。所到之处，所售产品，无不受到当地人们的称誉。 ■韩天衡 ●青田石硬度远较玉珉为低，约为３—４度。素以质地晶莹，色感雅丽，硬度可人著称于世。自被先民认识以来，有趣地走过了一条物美价廉、充珉替玉，到迈珉胜玉、令玉称臣的堂皇道路。因仅产生浙江省的青田县，故名青田石。 ●青田石大彰于世及登文人雅士之室，当在明代中叶。当时由于篆刻大家文彭偶以青田石充作印材，替作金属、牙骨印材之用。偶然的尝试，居然石破而天惊，有意无意间爆发了一场篆刻用材的大革命。宜于奏刀、刻者称便的青田石引入篆刻领域，使宋元以来有治印雅兴、面对坚顽铜印又兴败气馁的文士群，终于寻觅到了自篆自刻的理想印材，从而调动、激发出文士们前所未有的刻印热情。文彭的倡导，时代的需求，文士的期盼，一时间，以石材刻印的风气应运而生，风靡天下。这是发生在明末士林艺苑中的一件大事。所以，我们可以毫不夸张地说，正是青田石在篆刻领域的应用和推广，使沿袭了２０个世纪的铜印时代寿终正寝，代之以文士为主体、个性为特征、流派纷呈、名家辈出、生机勃然的石章时代。可见，以石替铜、印起八代之衰，在皇皇中国印章史里，青田石自有其不可磨灭的划时代贡献。 ●幸运的青田石，因时日的推移，用途益广，妙处益显，知音益众。它既是雕件艺术的载体，又是印材的最佳石选。 以雕件论，六朝时的各式卧猪，亦至今天犹能见到的的代少许的工艺品，其施艺水平都还处于实用为旨的阶段。虽具拙补之美，而毕竟钤有初生期欠成熟、少文化的烙印。青田石雕件的趋于精美是在清乾嘉以后，惜名工巨匠皆不可考，物存名佚，殊为可惜。近半个世纪，青田石雕真正地成为一种文化的构筑，其雕刻技能、风格塑造、情趣意境，都达到了前所未有的美仑美奂程度，这跟政府的大力组织倡导，加强文化与艺术的叩撞，特别是与圈内外的行之有效的观摩切磋，安定优越的创作环境与求高求精的追求相关。总体来说，青田石雕自成流派，而众多名工又各立径畦。基调体现为写实而尚意，精妙而大器，细腻而见难度，抓形而见神采。手法则不主故常，圆雕、镂雕、高浅浮雕、线刻交替为用。以其娴熟而不同凡响的相石、开坯、雕琢、封蜡、润色工序，使青田石雕具有独特的艺术魅力，成为海内外公私藏家青睐的重宝。作为当代青田石雕件的主将，林如奎、周佰琦、倪东方、张爱廷都是各具个性、各怀绝技的高手。 以印材论，上品的青田石本身即是艺术品，毋论其质地冻或非冻，石性皆清纯无滓，“坚刚清润”、“柔润脱砂”最适于受刀听命，最宜于渲泄刻家性灵，因此是印人最中意、信赖的首选印石，古来第一流印人无不乐于选用青田石奏刀即是一大明证。此外，历来印人对它石中看不中用的批评反证了青田印材是其亲密的至友。 |
